Право на танец. Авторская колонка Delcredere в журнале «The Lawyer»

Коллегия адвокатов «Delcredere» представляет очередную колонку в журнале The Lawyer.

Юрист Delcredere Алла Битарова рассказала, почему «вирусные» танцы из TikTok не подлежат правовой охране.

ПРАВО НА ТАНЕЦ

Танец признается охраняемым объектом авторского права практически во всех странах мира. Действующее российское законодательство также упоминает хореографическое произведение в качестве объекта авторских прав. Но мало кто представляет, как авторское право работает на практике в случае с танцем.

С одной стороны, закон предъявляет только два условия охраноспособности к танцам — творческий элемент и объективированная форма. С другой, так сложилось, что представления о хореографическом произведении ограничиваются в основном крупными танцевальными формами.

Если это, к примеру, балеты Бориса Эйфмана или Василия Вайнонена, то они, без сомнения, охраноспособны. С Вайноненом, к слову, связан один из немногих судебных споров по поводу незаконного использования хореографии (Определение СК по гражданским делам Верховного Суда РФ от 02.09.2008 № 78-В08-20). А вот танцевальные элементы и пошаговые движения, как правило, не рассматриваются в качестве охраноспособных. Такой подход является характерным не только для России.

Сейчас короткие вирусные танцы набирают миллионы просмотров в интернете и могут хорошо монетизироваться. Возникает вопрос, так ли справедливо отказывать им в охраноспособности? В США этот вопрос уже стал предметом судебных споров. В прошлом году на компанию Epic Games обрушилась волна исков, связанных с незаконным использованием танцев в игре Fortnite. Дело в том, что в Fortnite есть так называемые «эмоции» — короткие анимации аватара, которые игроки могут купить или заработать. Эмоции используют танцы и движения из популярных видео, фильмов и телешоу. Успех Fortnite, приносящей миллиардную прибыль, во многом обусловлен эмоциями. Однако компания ничего не платит авторам заимствованных движений и обычно даже не указывает их.

Такая ситуация показалась несправедливой авторам заимствованных танцевальных движений, которые обратились в суд с исками.

Судебные споры с Epic Games все еще продолжаются, но те дела которые уже рассмотрены, завершились в пользу Epic Games.

Ситуация едва ли изменится, учитывая, что Альфонсо Рибейро, первому кто подал иск против Epic Games, Управление авторских прав США отказало в регистрации авторских правах на танец Карлтона, использованный в Fortnite, с мотивировкой, что простая комбинация трех танцевальных шагов не подлежит регистрации.

В США короткие танцевальные номера, состоящие только из нескольких движений или шагов, не признаются охраноспособными. Однако ни разработчики законодательства, ни суды не могли предполагать, что танцевальные движения знаменитостей могут получить вирусное признание через Интернет и впоследствии быть присвоены и монетизированы разработчиками видеоигр. Поэтому ситуация с Fortnite могла бы кардинально изменить подход, но, судя по всему, этого не произойдет.

Кажется несправедливым, что музыкальные произведения, зачастую состоящие из распространённых простых мотивов или компиляции, охраняются авторским правом, а танцевальные движения, вроде «лунной походки», которые получили всемирную известность и могут приносить миллионы дохода, отказывают в правовой охране. Но если элементы танца будут охраняться так же строго, как музыкальные произведения, это заведет в юридическое болото с бесконечной чередой споров и проблемами, вытекающими из защиты авторских прав в Интернете. Поэтому пока суды не решаются открывать этот ящик Пандоры.

Источник публикации журнал The Lawyer